今年是2018年，距我遇到人生当中最深的夜，已经整整十年时间了。2008年7月27日，距离奥运会开幕式还有12天的时间，那天晚上我和上万名演职人员一起在鸟巢彩排。我特别荣幸能够担任当时唯一一段独舞《丝路》的A角。虽然这段舞蹈只有仅仅1分37秒，但是在开幕式中非常重要，我们为这段舞蹈排练了上千次。然而在那一晚，由于道具车台一秒的误差，我在舞蹈时从三米的高空摔了下来。当我躺在地上睁开眼时，看到的是鸟巢上空红彤彤的天。等了一会儿救护车到了，我被送去了医院，连夜做了六个小时的手术。大概一周后，我的主治医生来到我的病房，和我谈了很久，我躺着听着医生说了一大堆专业的医用名词。医生看我听了半天也没有听懂，就说：“我说四个字，你一下就懂了，你瘫痪了！”我的确一下就听懂了，但是真正读懂瘫痪这两个字我却用了好几年的时间。瘫痪到底给人带来了什么？我觉得用“不能走路”来描述太小儿科了。那几年自己总在想，摔了还能跳舞吗？不能跳舞怎么办？现在回想，这些问题实在是太幼稚。生活中有太多的事情塞过来的时候，跳舞就变成了特别小的事儿。我连给自己端杯热水、自己上车这样的事情都不能完成，怎么还能奢求在舞台上跳舞呢？当我已经习惯自己的身体能够活蹦乱跳地完成各种动作，却突然之间连一些最基本的生活自理的事情都不能完成时，一种非常强烈的挫败感油然而生。
然而，我们在遇到任何困难的时候，不能抛弃正面能量的引导，这就是心里那盏最亮的灯。对我来说，虽然不能站起来了，可是这十年来，我的舞蹈还在继续。2009年11月6日，受伤一年多后的我坐着轮椅登上了舞台，表演了《最深的夜 最亮的灯》。在这部舞剧里，导演张云峰以我在奥运开幕式排练中受伤为素材，通过肢体表达“最深的黑暗中也能透出光明”这一主题。2016年10月，我的作品《你好明天》在美国首演，同年12月参加了《国家大剧院》杂志100期的纪念演出……摔伤之前，我对自己的职业和人生规划就是成为一名很好的舞者。摔了以后有一段时间我甚至在考虑要不要放弃自己的舞蹈事业？要不要放弃从小的舞蹈梦想？如果不放弃的话，我站不起来，应该如何继续舞蹈这件事？今天回想，我会觉得我之前的想法特别狭隘，因为舞蹈不是只有表演。
2010年至2013年，我在中国艺术研究院攻读博士学位，导师是现任中国舞蹈家协会主席冯双白。后来，在我们俩聊天时，他说：“虽然你不能跳舞了，但你对舞蹈的理解还有你现在在舞蹈上做的事情更有意义了。”2014年，人民出版社出版了我的第一本书《手之舞之》。许多人问我，为什么我的第一本书不是关于我意外受伤之后的经历，而是出乎大家预料地出了一本舞蹈研究方面的书籍。我的答案很简单，我想通过这部用三年时间完成的《手之舞之》让大家了解，除了舞台上的舞蹈，我也开始用文字的方式诠释舞蹈。这对于坐在轮椅上的我而言，意义非凡。这本书的副标题“中国古典舞手舞研究”来源于我读博士时研究的课题。手舞这个词大家听着可能不陌生，但是我在研究这个课题的时候，发现无论国内还是国外，并未有学者从这个角度专门研究过。
《手之舞之》是首次通过研究手与手臂的舞动，来举例、分析、研究中国古典舞所蕴含的文化特征、动作路线特点与动作审美特质。我在进行中国古典舞手舞研究的同时，也是对手舞研究方法的首次探索，试图通过对中国古典舞手舞的研究，建设和积累手舞研究的经验与体系。这部书的学术创新点除了提出手舞的概念之外，还研究了以基本样式性质的手形为研究对象的手舞研究方法。
博士毕业后，我的舞台延伸到了讲台。我现在是北京舞蹈学院的教授，我开的第一门课就是《中国古典舞手部动作与印度古典舞手部动作比较研究》。2010年，在中国文学艺术基金会的支持下，以我名字命名的“刘岩文艺专项基金”成立，专门为孤残儿童提供艺术教育。我们资助162个小孩学舞蹈，他们中有96个是孤儿，66个是聋儿，每周都有老师去康复中心或者儿童福利院给小孩上辅导课。同时以聋哑儿童为主角的摄影展—“天使的微笑”我们也举办了五届了，我们找到国内首屈一指的摄影师为聋哑儿童拍照，是想让人们看到散发自聋哑儿童身上的光芒与希望，从而给人以积极向上的力量。2016年，由我执导的中国首部公益题材亲子时尚轻舞剧《26分贝》在北京完成了首演，并在全国进行了巡演。舞剧以默剧明星安吉尔和“特殊儿童”小石头的情感交流为主线，聚焦社会现实，希望用最简单的肢体表达，呼吁人们向孩子学习，不让生命失聪。2017年，《26分贝》的姊妹篇现代童话舞剧《天使的微笑》也在北京上演……
