提到昆曲，往往大家的第一印象就是《牡丹亭》，其实除了《牡丹亭》还有很多非常优秀的剧目。昆曲的行当从大的方面来说，分为生、旦、净、末、丑。这和其他戏曲的行当差不多，但是仔细地分就又能分出很多种。比如，在小生这个家门中，又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生，用以表演不同的角色人物。官生一行，由于年龄大小、身份高低不同又分大、小官生。例如《长生殿》的唐明皇由大官生扮演，主要表现人物比较鲜明；《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中的潘岳都由小官生扮演。巾生擅演书生，雉尾生则比较英武。旦行按照年龄的大小细分为老旦（年纪大的女人）、正旦（已婚的女人）、闺门旦（没有结婚的女人）、花旦/贴旦（闺门旦旁边服侍的丫头），还有刺杀旦，比如梅兰芳大师常演的昆曲戏《刺虎》里就是刺杀旦。净行分大面与白面，其中邋遢白面属于不修边幅，主要是演一些地位比较低下的角色。丑行又分为副（又称大丑）和丑两个家门。具备身份的叫副，没有身份的叫小花脸。在昆曲《连环计·议剑》里，王司徒和曹操定计杀董卓，戏里曹操就是副来演。
我的主要行当是末，末其实在很多剧种里归到生里了，比如说武生、老生、小生等等。而在昆剧里，末行被单独列出来，是专门扮演中年以上、蓄须带髯的角色，可细分为老生、末和外。也有人称老生为正生，所谓老生乃是与小生相区别的一个称呼，扮演的大都是中年以上男子中的主要正面人物。“外”在戏中的地位是很主要的，如《十五贯》中的况钟、《满床笏》中的龚敬、《浣纱记》中的伍员等。“末”就是地位相对低下，主要以配演为主，如老家院之类。
从1994年我开始学习昆曲,至今已有24个年头。从懵懵懂懂的不知什么是昆曲到爱上昆曲，直到如今昆曲融入骨血之中。读戏校的我会经常游走在生旦净末丑的课堂中，了解各行当的特点，潜移默化中为我之后的角色创造埋下了种子。我每天能够认真地复习老师教授的内容，晚间自习也会早早地抢一面镜子，来纠正身段的错误、眼神的恍惚和情绪的不饱满。我的嗓音条件并不算出挑，但是我能够坚持每天喊嗓子吊嗓子，直到戏校毕业，我的嗓子已经能够胜任各类老生的唱腔。
我从艺20多年来学习了近30出传统折子戏、十余部大戏，这基本囊括了当前舞台上所有的老生剧目，其中包括伍子胥、李龟年、郭子仪、张广才、况钟、方孝孺等30多个传统角色；创造了孔子、程婴、曹植等十余个新创人物。从不戴胡子的大髯小生到戴黑胡子的老生、戴彩胡子的正末、戴白胡子的老外，舞台年龄跨度七十余岁，也算是尝尽人生的喜怒哀乐、悲欢离合。在排练厅里，跑圆场到跪步，再到各种的髯口功以及高难度的摔抢背、翻吊毛都是我每天必须的功课。尽管有些技巧并不是经常用得上，但我相信机会是留给有准备的人的。空闲时间我还需要看书，看剧本，补充文化知识。除此以外，我还要和笛师磨合，一段曲子我们要找到一个非常默契的角度和节奏。舞台艺术有一个不可复制性，今天演出和明天演出是不一样的，所以和艺术伙伴反复练功、背戏，寻找一种感觉，共同达到更合理的表演状态也是作为昆曲演员的我的日常。正所谓曲不离口拳不离手，日复一日年复一年，台下千百遍的练习，都是为了台上最完美的呈现。
现场观众互动
Q：如果是第一次走进剧场看昆曲，您觉得看哪出戏比较合适？
A：如果是看老生戏的话，其实看每一出都是比较合适的。但第一次看昆曲就选择折子戏的话，在不知道前因后果的情况下，看起来相对没那么容易懂。因为折子戏是整个剧本里面的某一折，可能不带头不续尾。但是折子戏有一个最大的好处，它是昆曲表演精华的集中展现。如果一定要选择出一出戏，既能通俗易懂，又不失传统程式化，且表演有集中展现的，我想《十五贯》是个不错的选择。它是一出救活了昆曲的戏，有它的独到之处。从剧情来说，生旦净末丑的表演都非常饱满。还有一出《烂柯山》是我个人来说比较喜欢的戏，它也有前因后果，剧情比较完整，演出时长差不多两个小时。如果没有接触过昆曲，我觉得不需要做任何功课，只要愿意跨进这个剧场，用心来感受昆曲，就一定会感受到昆曲带给你的各种各样享受。因为昆曲的艺术性相对比较集中，它的歌舞性、文学性、音乐性以及服装、头饰再加上演员的塑造，总有一方面会让你喜欢。
