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2018国际钢琴系列:“魅力学派”柳比莫夫钢琴独奏音乐会

结束
  • 时间: 2018.05.03
  • 剧场:音乐厅
  • 演出时长: 110分钟(包含中场)
《游走于传统和前卫之间

柳比莫夫的这场钢琴独奏会有着非常独特的曲目安排。上半场他用两首现代作品作为首尾,中间插入古典作曲家海顿的一首奏鸣曲;下半场他把德彪西的前奏曲第二册的12首分为两半,中间插入现代作曲家约翰 凯奇为特调钢琴而作的三首小品。他就是这样一位游走于传统和前卫之间的大钢琴家。或许他就是要向我们展示传统与现代之间似乎很难寻找但又确实存在的联系。
开场的乐曲是爱沙尼亚当代作曲家阿沃 派尔特(Arvo Part, 1935-)的组曲(Partita)。这是他作于1958年的一首早期作品,当时他还是塔林音乐学院的学生,这部作品的被题献者和首演者是音乐学院的钢琴教师布鲁诺 卢克。作品虽然还是无调性的风格,但它却体现了派尔特对巴赫的巨大兴趣的开端。它使人自然的联想起巴赫的《组曲》,全曲分为四个短小的乐章,1.小托卡塔,2.小赋格曲,3.小广板,4.固定反复。他在随后的60年代的作品中有对巴赫音乐的大量引用,正是巴赫把派尔特逐渐引向了调性、早期音乐和神圣的宗教信仰。
另一首现代作品《魔鬼的独舞IV》是荷兰当代作曲家西蒙·滕霍尔特(Simeon Ten Holt, 1923-2012)在1998年创作的。他是具有一种极简主义美学观念的首批欧洲人之一,创作了一些极具个性的不朽的钢琴作品。他对音乐与视觉艺术和数学之间的联系都很感兴趣,经常使用协和的调性材料进行创作,作品中的短小细胞可以按演奏者的意愿自由反复。
海顿作为维也纳古典乐派的奠基人,有三十年的时间是在贵族的宫廷里度过的。他在此创作了他的大部分作品并形成了自己独特的风格。b小调钢琴奏鸣曲(Hob, XVI32)作于1774-76年,那正是他在宫廷中工作的时期。而且,60到70年代还是海顿的“狂飙突进”风格时期,这时的作品有着更多的紧张的表情、多用小调式,更激情、更长和更大胆。海顿的作品多用明朗的大调,小调用的较少,而这首作品选用的b小调确实具有悲伤的特点。当然,作品也少不了海顿特有的幽默感,例如这首乐曲中装饰音的运用,突然的停顿等都体现了这个特点。
下半场的主要曲目是德彪西的《前奏曲》。德彪西,法国印象主义作曲家,和印象派画家相似,他的音乐也充满了极具创新性的变化莫测的音色与和声。前奏曲是一种短小的音乐体裁,每一首都有一种独特的画面和意境。他一共写了两套前奏曲,每套12首,今天演奏的是第二套,作于1913年,音乐语言比第一套更丰富,技巧也更难一些。第一首《浓雾》笼罩着朦胧的意境,第二首《枯萎的落叶》是一首悲秋的哀歌,第三首《维诺之门》是西班牙的一座宫殿的大门,音乐中可以听到哈巴涅拉舞曲的摇摆节奏。第四首《善舞的女郎》表现神话中仙女们的轻盈舞姿。第五首《灌木林》略有乡愁之感,是一首和声简单的歌谣体作品。第六首《乖僻的木偶——拉文将军》生动刻画了这位滑稽木偶将军的各种古怪的姿态。第七首《月色满楼台》是一首非常精致和富于光感的作品,音乐带有东方情调,据说是德彪西对印度花园与楼台的想象。第八首《水仙女》出自北欧民谣,水仙女是传说中生活在水中的半神半人的少女,音乐中也有对水的意象的大量表现。第九首《向匹克威克先生致敬》刻画了英国作家狄更斯笔下的人物,还有对英国国歌略带幽默的借用。第十首《埃及古壶》的灵感来自古埃及尼罗河畔埋葬骨灰匣的习俗。第十一首《三度音程的变化》是全部前奏曲中唯一一首没有画面感的乐曲,是一首纯音乐的作品。最后一首《焰火》借鉴了李斯特的辉煌的炫技技巧,用各种华彩式的演奏表现巴黎广场上绚丽的焰火,以及观看焰火的狂热的人群,结尾出现法国国歌《马赛曲》的音调,更令人联想起节日的气氛。
在前奏曲中间插入演奏的作品是美国先锋派作曲家约翰·凯奇(John Cage, 1912-1992)的三首为特调钢琴而作的小品。特调钢琴(prepared piano)是经过特殊处理以获得特殊音色效果的钢琴,例如在弦上加夹子,在弦间放螺栓,或将纸条、橡皮、毛毡等物置于弦上,或将同音弦组调成不同音高,使钢琴发出了打击乐的音响。最早使用这种方法的遍是约翰 凯奇。他为追求奇异的音响效果而进行各种实验,特调钢琴便是他在欧美产生一定影响的各种实验之一。他在1938-40年间开始为独奏的特调钢琴作曲。大部分此类的早期作品都是为他的合作者,特别是莫尔斯·卡宁汉的舞蹈而作的伴奏音乐。
 
   作者:中央音乐学院音乐学系教授 余志刚
注:原创版权作者所有,引用需标明出处。
柳比莫夫 
柳比莫夫1944年出生于莫斯科,是当今最具有独创性的杰出钢琴家之一。他的曲目广泛,对音乐伦理的坚持与奉献,也让他在今日的钢琴界中占有一席特殊地位。
柳比莫夫在莫斯科音乐学院跟随海因里希·涅高兹学习,不仅钻研巴洛克时期的音乐,也热爱20世纪作曲家,包括勋伯格、施托克豪森、布列兹、艾夫斯、利盖蒂,以及与他同时期的古拜杜琳娜与帕尔特等人的作品。古典乐坛首次注意到柳比莫夫,就是因为他有当代作品的演出。
1968年他在莫斯科完成了约翰·凯奇与莱利的作品首演。之后他转而将重心放在16、17世纪古乐上,建立了莫斯科巴洛克四重奏与莫斯科室内乐协会,还于1988年创立了前卫的“Alternativa音乐节”。柳比莫夫录制的曲目新老兼有,同时他在演绎18、19世纪古典主义与浪漫主义经典作品上也颇有心得。
1991年,柳比莫夫与帕罗特及其古典乐团在纽约完成了美国首演。柳比莫夫曾经与洛杉矶爱乐、赫尔辛基爱乐、以色列爱乐、慕尼黑爱乐、圣彼得堡爱乐、伦敦的皇家爱乐、俄罗斯国家管弦乐团、法国广播爱乐、柏林德意志交响乐团、多伦多交响乐团合作协奏曲。他也与世界许多知名顶尖指挥合作,包括阿什肯纳齐、雅尔维、康德拉辛、霍格伍德、马克拉斯、长野健、诺林顿、普列特涅夫、萨拉斯特、萨洛宁、雅诺夫斯基、托特里耶等人。柳比莫夫还曾与启蒙时代管弦乐团、维也纳协会以及根特声乐家合奏团共同合作。他曾与许多著名室内乐艺术家合作,包括安德里亚斯·斯泰尔、纳塔丽·古德曼、彼得·许莱尔、海因里希·席夫、克里斯蒂安·特兹拉夫、吉顿·克莱默、维兰·库伊伦等。
最近,柳比莫夫举办了多场独奏音乐会,并携手伯明翰交响乐团、俄罗斯国家管弦乐团、维也纳乐艺管弦乐团举行了多场音乐会。他曾与海顿小交响乐团一起巡演,共同演绎莫扎特的协奏曲,也曾与意大利瑞士管弦乐团及指挥Robert King合作演绎莫扎特作品,与萨尔茨堡莫札特管弦乐团及指挥诺灵顿合作演绎海顿作品,与维也纳广播交响乐团及指挥安德烈·包列伊科合作演绎帕尔特的《悲歌》,还曾与指挥约翰·斯托嘉德和坦培尔爱乐乐团合作。他曾在2010年萨尔茨堡音乐节和哥本哈根演奏过斯克里亚宾的《普罗米修斯》。他还曾与启蒙时代古乐团(贝多芬)、慕尼黑爱乐(希尔维斯卓夫)、斯图加特广播交响乐团(帕尔特)、柏林广播交响乐团(帕尔特)、丹麦国家交响乐团(帕尔特)、比利时的Anima EternaBrugge乐团和俄罗斯国家交响乐团合作过大量协奏曲。2010年,他在布鲁塞尔、乌特勒支、布达佩斯、里尔、伦敦、洛杉矶和纽约举行了独奏音乐会,并于2011年携手布达佩斯节目管弦乐团和指挥大师伊万·费舍尔故地重游。
柳比莫夫与钢琴家斯泰尔为Teldec唱片公司录制了大量双钢琴作品,为Erato唱片公司录制了莫扎特钢琴奏鸣曲全集,为ECM录制了大量罕见作品。他的录音作品在Melodia、Erato、BIS、Sony、ECM、Harmonia Mundi等唱片公司都有发行,曲目涵盖贝多芬、舒伯特、肖邦与勃拉姆斯的乐曲,还有许多20世纪的当代作品。自2003年起,柳比莫夫开始定期为ECM唱片公司录音,例如《信使》这张专辑包涵了里斯特、格林卡和巴赫的作品,也有约翰·凯奇和曼苏里扬的作品;与斯图嘉特广播交响乐团合作录制的帕尔特的作品《悲歌》;《黑弥撒》这张专辑里包括了斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫和斯克里亚宾的音乐作品;《神秘》专辑包括了希尔维斯卓夫、乌斯特沃尔斯卡娅和帕尔特的作品。ECM新音乐在2012年7月发行了他的德彪西《前奏曲》。
帕蒂塔,作品2帕尔特 曲
B小调钢琴奏鸣曲Hob.XVI:32  海顿 曲
恶魔的独舞IV 腾霍尔特 曲

——中场休息——

前奏曲第二册,前六曲 德彪西 曲
第一曲 雾 
第二曲 枯萎的落叶 
第三曲 维诺之门
第四曲 善舞的女郎
第五曲 灌木林
第六曲 乖僻的木偶——拉文将军
为三首预置钢琴所写的小品 约翰·凯奇 曲
冥想前奏曲
房间
孤岛之女
前奏曲第二册,后六曲 德彪西 曲
第七曲 月色满楼台
第八曲 水仙女 
第九曲 向匹克威克先生致敬
第十曲 埃及古壸
第十一曲 三度音程的变化
第十二曲 焰火

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